耳機(jī)術(shù)語

阻抗

耳機(jī)的阻抗是其交流阻抗的簡稱。在具有電阻、電感和電容的電路中，對交流電所起的阻礙作用叫做阻抗。

一般來說，阻抗越小，耳機(jī)就越容易出聲、越容易驅(qū)動(dòng)。

在臺(tái)式機(jī)或功放、VCD、DVD電視等有耳機(jī)插孔輸出的機(jī)器上，一般使用中高阻抗的耳機(jī)比較適宜。如果使用低阻耳機(jī)，一定先要把音量調(diào)低再插上耳機(jī)，再一點(diǎn)點(diǎn)把音量調(diào)上去，阻止耳機(jī)過載將耳機(jī)燒壞或是音圈變形錯(cuò)位造成破音，阻抗的耳機(jī)一般比較容易推動(dòng)，因此隨身聽等便攜、省電的機(jī)器應(yīng)選擇低阻抗耳機(jī)。

2靈敏度

指向耳機(jī)輸入1毫瓦的功率時(shí)耳機(jī)所能發(fā)出的聲壓級（聲壓的單位是分貝，聲壓越大音量越大），所以一般靈敏度越高、阻抗越小，耳機(jī)越容易出聲、越容易驅(qū)動(dòng)。

3頻率響應(yīng)

頻率所對應(yīng)的靈敏度數(shù)值就是頻率響應(yīng)，繪制成圖象就是頻率響應(yīng)曲線，人類聽覺所能達(dá)到的范圍大約在20hz-20000hz，目前成熟的耳機(jī)工藝都已達(dá)到了這種要求。

4音域

樂器或人聲所能達(dá)到最高音與最低音之間的范圍

5音色

又稱音品，聲音的基本屬性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色

6音染

音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節(jié)目本身沒有的一些特性，例如對著一個(gè)罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。

7失真

設(shè)備的輸出不能完全復(fù)現(xiàn)其輸入，產(chǎn)生了波形的畸變或者信號成分的增減。

8動(dòng)態(tài)

允許記錄最大信息與最小信息的比值

9瞬態(tài)響應(yīng)

器材對音樂中突發(fā)信號的跟隨能力。瞬態(tài)響應(yīng)好的器材應(yīng)當(dāng)是信號一來就立即響應(yīng)，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。（典型樂器：鋼琴）

10信噪比

又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音的強(qiáng)弱對比，常常用分貝數(shù)表示。設(shè)備的信噪比越高表明它產(chǎn)生的雜音越少。

11低頻延伸

指音響器材所能重放的最低頻率。系用于測定在重放低音時(shí)音響系統(tǒng)或音箱所能下潛到什么程度的尺度。比方說，小型超低音音箱的低頻延伸可以到40hz，而大型超低音音箱則下潛到16hz。

12（聲音的）明亮

指突出4khz-8khz的高頻段，此時(shí)諧波相對強(qiáng)于基波。明亮本身并沒什么問題，現(xiàn)場演奏的音樂會(huì)皆有明亮的聲音，問題是明亮得掌握好分寸，過于明亮（甚至嘯叫）便讓人討厭。

13空氣感

用于表示高音的開闊，或是聲場中在樂器之間有空間間隔的聲學(xué)術(shù)語。此時(shí)，高頻響應(yīng)可延伸到15khz-20khz。反義詞有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。

14音場感

包括音場的形狀、前后位置，高度、寬度、深度等項(xiàng)，這些項(xiàng)目能很具體表現(xiàn)出來也即是說音場的臨場感。這是聆聽者與喇叭位置，空間三者互相關(guān)系達(dá)到一個(gè)比較微妙、恰當(dāng)?shù)娜诤宵c(diǎn)才表現(xiàn)出來的感受。

15層次感

這是音場中由前往后一排排樂器的發(fā)聲清晰程度，以及樂器與樂器之間的間隔清楚程度。這種感覺有如一截園木橫截面木頭年輪一圈一圈的排列感。

16定位感

簡單講就是人聲或樂器聲發(fā)生點(diǎn)清楚、確定位準(zhǔn)確。通常說，聲音發(fā)飄即是指定位感不好。在音場中，靠兩側(cè)的樂器定位感通常會(huì)比較好，而音場中央的樂器定位感會(huì)比較差。這也是環(huán)繞聲音響效果中加中間聲道的原因之一。加中間聲道對定位感有所幫助。

17透明感

最好的透明感，聲音是不會(huì)刺耳的、是最耐聽的。每對人耳對于耐聽與不耐聽的感受程度都不盡相同，因此對于透明感的好壞也就有不同的標(biāo)準(zhǔn)。

18結(jié)像力與形體感

顧名思義，結(jié)像力就是將虛無漂渺的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力。換句話講，也就是讓人聲或樂器聲的形體展現(xiàn)的能力。結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮突，更具有立體感。

19解析力

音樂細(xì)微的變化都能表現(xiàn)得清楚，既有低電平時(shí)的解析力，亦有高電平時(shí)的解析力，綜合低電平與高電平的解析力，就是我們所謂的解析力。

20整體平衡性

主要是講高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。合理的高、中低量感就是整體平衡性，聽音樂感覺到樂曲柔和但有力度,明亮，歡快而又有層次，明晰、融合而又立體感。臨場感強(qiáng)，那么好的音響器材其整體便體現(xiàn)出來了。

21松香味

一般用于對弦樂的評價(jià)，常見的說法有”松香味十足”、”松香味濃郁”等。實(shí)際上，這是一種音高較高（頻率較高）、響度較低、有毛刺感但聽上去使人愉快的音。

22彈性

常用于對低頻的評價(jià)，較抽象，具有力度、飽滿和使人愉快感。

23（聲音的）冷、暖

二者都是愉快的，冷的音質(zhì)清澈、有力度、甚至略有毛刺，暖的音質(zhì)明亮、圓潤、力度不是那么充沛。

24（聲音的）豐滿、干癟

豐滿的聲音飽滿、寬廣、融和、令人愉快且具有一定的響度，而干癟的聲音單薄、分割、干澀、令人難受且響度一般較小。

25（聲音的）寬、窄

二者直接與重放節(jié)目的頻率范圍有關(guān)。如果重放節(jié)目高音樂器和低音樂器都能很好的表現(xiàn)出來，給人以寬廣的感覺，就叫做寬。反之，重放節(jié)目時(shí)基本聽不見高音樂器和低音樂器，只有中頻，就象在電話里聽到的聲音，令人難受，這就是窄。

26（聲音的）松、緊

一個(gè)聲音如果比較散、比較圓潤、有一定水分且不使人難受就叫松，而聲音有力度、但比較干澀灰暗就是緊，使人不大愉快。

27（聲音的）肥、瘦

肥指過于豐滿，指低頻過多且水分不少，亦即有一定的頻率失真（低頻份量過多）并且混響偏重。瘦的概念與干癟相當(dāng)。

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